話藝文

話藝文

情緒紓解方法有很多種．觀看各類藝文表演就是一種很好的方式．

藝文表演有很多種，演唱會，音樂會，話劇，傳統戲曲………

由上面這張圖片，就可以知道老人家在這一方面花費，毫不手軟，票價不計，光這一些演出手冊，好幾十本，每一本都一百五到兩百元，這還是節制著呢！

為了裝文藝青年，個人對於藝文愛好非常廣泛，由現代到傳統樣樣不落，先說演唱會年輕人的玩意兒，有好機回有女兒陪著聽演唱會，女兒對著腼腆老人說“爸爸！站起來！”老人心想，“驚啥咪，也不過是數十年前，本人可也是時尚風騷前端。”於是父女倆又唱又跳，又是嘶吼又是尖叫幾近瘋狂狀態，女婿倒是很鎮定的坐在位子上，看這對父女瘋狂演出。激情過後，散場時刻總有
空落落的感覺。

音樂會除了大眾都能耳熟能詳的，例如貝多芬幾大交饗曲………因為常聽，也看過一些介紹交響樂故事書本，所以聆聽的時候特別有感覺，其餘什麼西洋歌劇之類的，那不過是附庸風雅，裝斯文吧了。


不過NSO國家交響樂每回有演出一定捧場，尤其是每年年終音樂會，更是一定得跟上，要不然怎麼能稱得上文藝青年呢？NSO非常夠意思退休老人六十五歲以上有半價優待。至於國外名家來演出，水準當然是很高，票價都是三兩千起跳，便宜票價搶不到的時候，只有靜待贊助單位大發慈善之心，有室外同步轉播的話，總是會帶上露營用導演椅子，室外共襄盛舉也是非常快意的事。

話劇也常欣賞，從最早的盛行賴聲川夫人丁乃竺暗戀桃花源，那一夜誰來說相聲…….到人間系列都是部部精彩，大陸來的茶館，人間四月天，風雨夜歸人……也都每一齣戲經過千錘百煉齣齣扎實。

可惜如同傳統戲曲，有聽同好傳說，換了執政黨之後，大陸戲劇來台演出補助沒有了，以致戲劇來台演出機會變少了。大陸戲劇來台演出皆是精銳盡出，你就是在北京上海本地，也無法看到那麼多名角，在五六天或七八天，一次看到，我在國家戲劇院，經常會碰到國外華僑戲迷專程來台灣看演出。政策改變間接影響華僑歸國意願和向心力，有關單位不知道有沒有注意？

傳統戲曲京劇，昆曲，蘇州評彈，越劇，豫劇…………在台灣發展起源都是由1949年大陸撤退時，跟著軍隊過來的，在早年都是非常專業的，海光，陸光，陸戰隊還有飛馬豫劇隊河南梆子，現在的名角都是由軍中這些劇團培養的，現在幾近退休。個人印象深刻當兵時被派去公差看戲，是陸光演出的歌仔戲，可以說是非常正宗，也很是入迷。真的不是如廟會演出的野臺戲胡搞瞎搞，甚至後來電視轟動的歌仔戲，也是不如那一回陸光劇團演出的歌仔戲。藝術真不是瞎搞胡搞可以的，要下很大功夫的，一個名角的出現，得吃多少的苦呀！大陸劇團能有精彩表現，國家支持是重點，這些出色演員都是吃國家公糧培養的。

傳統戲曲是和中國文學結合在一起牢不可分的，譬如說昆曲，蘇州評彈他們唱的可是詩和詞呢！多少中國文學家參與其中，所以當你在欣賞中，除了悅耳動聽，同時也在欣賞中國古典文學詩和詞雙重享受。

今天本意是想說說，那一天去欣賞由辜公亮基金會請來的杭州越劇院來台演出，觀後的感想，先扯了前面一大段。越劇，昆曲，蘇州評彈，大致來說都和個人家鄉有親近關係，欣賞起來聽到鄉音感受特親切。

那一日演的戲碼是紅樓夢名劇，三個半小時如同重新讀了一遍紅樓夢。黛玉葬花，黛玉焚詩稿，賈寶玉哭靈，每一場老人家我都宛如自己是黛玉和賈寶玉，哭的稀里嘩啦，淚流滿面。左顧右盼觀眾只有極少極少和我一樣入戲的，都像白癡一樣呆呆的好像事不關己看戲。不入戲幹嘛花錢來看戲？您有多久沒有痛痛快快哭一場了？痛痛快快哭一場絕對是當今苦悶緊張生活，紓解情緒的良方。也許是老人家情感脆弱，在火車上讀小說看到感動處，也近乎落淚。

京劇都講一些忠孝節義的故事比較多，北京京劇院，天津京劇院都有老人家偶像名角，幾齣骨子老戲如四郎探母，鎖麟囊，二進宮，空城計………….奧！太多了。雖然自己不會唱，但也可以跟著哼，而且手還能不停地打著板子，鼓掌叫好絕對是第一時間落在恰恰好的點子上，外行話胡亂叫好時會被笑話的，而且會被罵，你奶奶的，懂不懂戲呀！

微閉雙眼聆聽之中，假如角兒有一絲絲差池，那可是逃不過我的雙耳的，倒也是沒有這麼不厚道喝倒彩，眉心還是要皺一下的，以示不滿責備。那真是享受呀！許多同儕都會推說看不懂，沒有興趣，誰天生會看戲懂戲？興趣是要培養的嘛！何況現在演出舞台兩側都有字幕，就像外國電影中文字幕，不認字嘛！

個人接觸京戲記得是三表妹讀輔仁大學時參與學校社團演出，扮演的是二進宮李娘娘，那個時候整個家族都出動了，還有他那個男朋友。那個時候不是很懂，感覺唱得不錯，換做今天她假如在我面前敢唱，我一定喝倒彩。

后來經過船經過新加坡，經常第一要務是收集大陸文革之前京劇名角磁帶，舉凡從余叔言，四大名旦，梅蘭芳博士，裘盛戎，馬連良....除了自己愛聽，另外一個原因是回台灣時，去討好一個心儀對象的老爸，喜歡的東西和好朋友分享，只是另外一個目的卻是落花有意，流水無情。

回過頭來說說越劇，又名紹興戲，起源於紹興嵊州地方戲曲，一百來年歷史，算是新劇種，唱的也是地方語言，後來流行到上海以後，大為轟動發揚光大，現在成了除京劇外，成為了中國第二劇種。京劇故事注重忠孝節義，越劇卻是以男女愛情為主，譬如說梁山伯祝英台，西廂記，紅樓夢，齣齣扣動男男女女心弦。以致大為轟動傳播。所有角色扮演都是女孩子，小時候我聽大人稱呼紹興戲為小娘班。

民國四十五年來台灣的時候，紹興戲可是江浙船員太太們，最大的追捧愛好的偶像，名角有葛少華，朱鳳卿，吳燕麗，記得這名字，再查網路，原來這一批人當初正在舟山六橫島演出，1949年舟山撤退，她們跟著軍隊到了台灣，屬於國防部，當時服裝道具都不齊全，藝人跟著軍隊總是不能適應，後來獨立出來自己成立劇團，記得分成兩團，在台北，基隆，高雄江浙人士和船員眷屬多的地方演出，從小跟著媽媽在基隆新樂戲院，所以對這些名角名字都一直牢記，後來隨著歲月藝人老去，接班無人，慢慢散去。印象很深刻的有一個演丑角的，名字叫喇叭花，一齣苦戲，紹興高調一開腔，台下男男女女哭的稀里嘩啦，一邊往台上丟錢丟進戒指，唱起麻將經更是全場笑翻了天，我不記得了，只記得她唱“白板，白板，又是一隻白板”
。

那段時間大陸流行什麼不是很了解，只知道改革開放后小百花越劇團很是轟動。1991年個人闊別三十五年後，頭一回回大陸家鄉舟山，那個時候台灣人回去是很受重視的，剛好遇到家鄉都神殿廟宇，有節慶，信如表哥建議“阿弟呀！你難得回來，要不要讓鄉親們感受一下你對家鄉的熱愛？”

“要怎麼表示呀!沒有問題的”“出一點錢，請一個戲班子就在廟前唱兩天戲好了”表哥接洽好，兩天兩場花了五百人民幣而已。鄉親們開心，表哥和自家親戚大大的有了面子。

二十多年的變化，整個局勢翻轉，去大陸都有點不好意思大聲說來自台灣，許多不知外面世界變化的，還一直自以為是呢！


後記：看藝文表演最怕碰到不入流的觀眾，有一回戲台上演員正在賣力表演，看到一位坐在前排的老兄，居然從口袋掏出報紙，看起報來。我真想拿一根棒子往他頭上敲下去。要不然就是打盹還打呼呢！我都會不客氣的用腿踢他。尤其是最近幾年手機盛行，朋友們分分秒秒離不開手機，在電影院或表演場所演出進行中，經常會看到有人拿出手機觀看訊息，這應該是和教養有關係吧？